(单选题)1: 席勒在《论素朴的是与感伤的诗》中所提出的“体现自然”的诗人应当是
A: 感伤的诗人
B: 近代的诗人
C: 素朴的诗人
D: 现代的诗人


(单选题)2: 女性主义文学批评还应用到下面哪一派的分析理论？
A: 心理分析
B: 形式主义
C: 后殖民主义
D: 新历史主义


(单选题)3: 中世纪的基督教教父中著作最多的一位是
A: 赫拉克利特
B: 普罗提诺
C: 波伊修
D: 奥古斯丁


(单选题)4: 关于“间离效果”的讨论出自
A: 姚斯
B: 布莱希特
C: 埃亨巴乌姆
D: 福柯


(单选题)5: 主张诗歌要取材于“微贱的田园生活”的是
A: 柯尔律治
B: 华兹华斯
C: 施莱尔马赫
D: 施莱格尔


(单选题)6: 下面既属于结构主义又属于符号学派的文论家
A: 拉康
B: 托多洛夫
C: 卡勒
D: 罗兰．巴尔特


(单选题)7: 提出文学发展三要素说的是
A: 雨果
B: 斯塔尔夫人
C: 泰纳
D: 柯尔律治


(单选题)8: 伽达默尔认为，敬虔派运动给早期的诠释学增加了“第三种因素”，它指
A: 理解
B: 诠释
C: 应用
D: 翻译


(单选题)9: 根据课本的解释，在诠释学中，“解释的循环”表明
A: 人们的解释总是难以达到有效的作用
B: 解释需要有前理解和通过局部理解整体
C: 解释要注意避免“过度诠释”
D: 解释意义的生成可以与“文本语境”无关


(单选题)10: 新古典主义最有代表性的理论和创作均产生于
A: 德国
B: 法国
C: 英国
D: 意大利


(单选题)11: 西方的“诠释学”(Hermeneutics)源于
A: 古希腊神话的诠释
B: 古罗马神话的诠释
C: 基督教中《圣经》的诠释
D: 古希腊悲剧的诠释


(单选题)12: 后世的“灵感说”来自于下面的
A: “理念说”
B: “摹仿说”
C: “迷狂说”
D: “幻觉说”


(单选题)13: 在西方文论史上，标志着“摹仿”概念的一种根本转变的人物是
A: 德谟克利特
B: 赫拉克利特
C: 柏拉图
D: 毕达哥拉斯


(单选题)14: 提出“美在关系”观点的是（ ）。
A: 狄德罗
B: 莱辛
C: 帕斯卡尔
D: 加达默尔


(单选题)15: 斯塔尔夫人在对喜剧的分析中，她的基本理论依据是
A: 时代特征
B: 种族差异
C: 社会制度
D: 环境因素


(多选题)16: 鲍姆加登在《美学》中提出的对美的解释性定义有
A: 美学是自由艺术的理论
B: 美学是低级的认识论
C: 美学是美的思维艺术
D: 美学是与理性相类似的思维的艺术


(多选题)17: 对康德的表现说产生重要影响的人物是（ ）。
A: 休谟
B: 柏克
C: 鲍桑葵
D: 艾布拉姆斯


(多选题)18: 18世纪下半叶德国出现的古典美学的主要代表人物是（ ）。
A: 柏拉图
B: 康德
C: 黑格尔
D: 泰纳


(多选题)19: 弗洛伊德在精神分析批评理论中提出的观点有
A: 集体无意识
B: 里比多
C: 俄狄浦斯情结
D: 镜像


(多选题)20: 20世纪的文学批评流派繁多。下面可以归入以创作、接受、阅读为圆心的意义批评是：
A: 心理分析批评
B: 新历史主义批评
C: 英美新批评
D: 原型批评

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