(单选题)1: “山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之勢突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而嫖生票缈缈。其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。明了者不短，细碎者不长，冲淡者不大，此三远也。”这是郭熙对山水画中（ ）的总结。
A: 笔画技法
B: 用墨色彩
C: 线条粗细
D: 空间表现
(单选题)2: “一气韵生动是也；二骨法用笔是也；三应物象形是也；四随类赋彩是也；五经音位置是也；六传移模写是也。”这是对绘画理论（ ）的论述。
A: “六要”
B: “六法”
C: “迁想妙得”
D: “气韵生动”
(单选题)3: 中国古代画论可分为萌芽时期、奠基时期、成熟时期、发展时期和因袭与创见交错时期，萌芽时期指的是（ ）。
A: 先秦、两汉
B: 六朝
C: 唐五代
D: 明清
(单选题)4: “画当出己意，模仿堕尘垕；即使能似之,已落古人后。”此为近现代画家（ ）的论画诗。
A: 任伯年
B: 吴昌硕
C: 齐白石
D: 黄宾虹
(单选题)5: 《画云台山记》是（ ）的作品。
A: 东晋顾恺之
B: 南朝姚最
C: 南齐谢赫
D: 唐代张璪
(单选题)6: “外师造化、中得心源”概括了从客观物象到艺术意象、再到艺术形象创造形成的全过程，说明艺术美的真正来源是现实美、自然美；由于画家主观能动性的作用，绘画又高于现实，是现实与画家主观情思熔铸、锻造的结晶。这是（ ）提出的。
A: 姚最
B: 王维
C: 张璪
D: 宗炳
(单选题)7: 宋朝黄休复《益州名画录》提出逸、神、妙、能四格，将（ ）正式列为四格之首。
A: 逸格
B: 神格
C: 妙格
D: 能格
(单选题)8: （ ）的绘画理论集中见于其画论文章《画山水序》中。该文短短数百言，言简意咳，为宗炳69岁时写成，是关于山水画艺术的重要早期文献之一，也是最早的一篇山水画论。
A: 顾恺之
B: 刘向
C: 宗炳
D: 石涛
(单选题)9: 中国山水绘画理论中第一次出现“境界”一词是在（ ）。
A: 《林泉高致》
B: 《图画见闻志》
C: 《绘境》
D: 《山水决》
(单选题)10: 中国画论中从几个方面强调画家所具备的艺术修养，首重“（ ）”的修养。
A: 读万卷书
B: 目饱前代奇迹
C: 人品
D: 行万里路
(多选题)11: 钱选与赵孟頫、王子中、牟应龙等并称吴兴八俊。他提倡“士气说”，所谓“士气”指的是（ ）。
A: 要有继承精神
B: 作画以书法用笔
C: 画家要有洁高的品格
D: 作画要去邪、甜、俗、赖
(多选题)12: 郭熙提出“山水大物也，人之看者，须远而观之，方见得一障山川之形势气象。若士女人物，小小之笔，即掌中几上一展便见，一览便尽，此看画之法也。”包含了（ ）两种看画之法。
A: 远望
B: 近看
C: 细察
D: 卧游
(多选题)13: 姚最是南北朝时期著名的绘画批评家，所著《续画品》，是继谢赫《画品》之后的又一部画品著作，姚最在这部著作里提出了（ ）。
A: 绘画的功能说，包括感怀功能、审美功能
B: 画家作画应主客观相结合，心师造化
C: 重视山水画用笔与用墨的变化
D: 同时注重继承与创新
(多选题)14: 元代统治百年，中国社会政治、经济、文化发生了巨大的变化，一度陷于衰敝的状态，绘画艺术产生了重大的改观。绘画在审美方面与宋代绘画有所区别，（ ）。
A: 更加注重绘画意境的追求
B: 更加强调笔墨的个性化
C: 寄予绘画的感情更为浓重
D: 变实为虚，笔墨苍润
(多选题)15: 绘画理论发展到魏晋时期，（ ）。
A: 儒学趋于衰微、社会自由思、潮活跃，导致绘画的社会地位转变
B: 士大夫文人对于绘画创作的热衷上升，专业画家开始出现
C: 人物画、肖像画趋于成熟
D: 山水画风靡一时，已成大势
(多选题)16: 张彦远所著《历代名画记》是我国已知最早的绘画通史著作。全书十巻，可分为两个部分，前三卷是画学通论，论述绘画的起源和功能、绘画法则、山水画的发展过程、历代画家的师承、重要画家的艺术成就等问题，也记载了古画流传收藏、隋唐寺庙壁画等情况。书中提出的绘画理论有（ ）。
A: 完整地提出了绘画功能说
B: 在画论中首次解释谢赫“六法”
C: 提出了绘画上的”了”与“不了”说
D: 提出了“六要”
(多选题)17: 顾恺之是东晋画家。字长康，小字虎头，无锡人。工诗赋，擅书法，尤精绘画，有（ ）“三绝”之称。多作人物肖像及神仙、佛像、禽兽、山水等。“迁想妙得”、“以形写神”等论点对中国画有很大影响。
A: 才绝
B: 画绝
C: 痴绝
D: 书绝
(多选题)18: 黄休复的《益州名画录》提出逸、（ ）四格，将逸格正式列为四格之首。
A: 奇
B: 神
C: 妙
D: 能
(多选题)19: 元代赵孟頫的绘画继承前代传统，博采众家之长，自成面貌。以下属于他的绘画理念的是（ ）。
A: 主张作画要有"古意"
B: 倡导"书画同源"，强调以书法用笔入画
C: 主张师法自然，提出“到处云山是吾师”
D: 提倡“以形写神”
(多选题)20: 下列属于《图画见闻志》的绘画理论贡献的是（ ）。
A: 解释了谢赫的“六法”
B: 发展了刘道醇的“六要”
C: 认为画人物必须分清贵贱气貌
D: 强调画家的艺术风格
(判断题)21: 气韵生动是指把对象的精神生动地表现出来，使作品具有艺术感染力。
A: 错误
B: 正确
(判断题)22: 王绎的《写像密诀》是论人物画的绘画技巧理论。
A: 错误
B: 正确
(判断题)23: 明代画家董其昌以佛教禅家南北二宗作譬，将中国花鸟画分为南北二宗。
A: 错误
B: 正确
(判断题)24: 《叙画》也是有关早期山水画的重要文献。书中阐明了山水画写生的方法，主张不照抄自然和追求形貌的真实，要经过提炼、概括，表现景物的内在精神，并注意到季节的区别和情与景的联系：“望秋云，神飞扬；临春风，思浩荡。”
A: 错误
B: 正确
(判断题)25: 张彦远在《笔记法》中提出了“六要”：气、韵、思、景、笔、墨。
A: 错误
B: 正确
(判断题)26: 唐代王维提出了创作主张“万类由心”的画家主体作用。
A: 错误
B: 正确
(判断题)27: 赵孟頫的《青卞隐居图》描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。。
A: 错误
B: 正确
(判断题)28: “元四家”指的是“元四家”王蒙、黄公望、倪瓒、吴道子。
A: 错误
B: 正确
(判断题)29: 《画鉴》是一部对魏晋以来绘画作品的鉴、赏论著，以南齐谢赫的“六法”为评画标准。
A: 错误
B: 正确
(判断题)30: 董其昌是明代后期著名画家、书法家、书画理论家，也是“华亭派”的主要代表。
A: 错误
B: 正确
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